国藏油画中的党史⑤丨天地玄黄 人间沧桑

来源:中央纪委国家监委网站发布时间:2021-11-08 10:00
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上下五千年 纵横八万里


油画《数风流人物,还看今朝》

1945年重庆谈判期间,毛泽东应柳亚子之约,将1936年所作《沁园春·雪》题写在柳亚子纪念册及八路军重庆办事处信笺上。该词后经重庆《新民报晚刊》发表后,引起极大轰动。

靳尚谊以《沁园春·雪》中的意境为题,创作出油画《数风流人物,还看今朝》,将毛泽东的宏伟气魄、中国共产党人的伟大抱负,以及中国人民的豪情壮志生动展现。

油画《数风流人物,还看今朝》(局部)

毛泽东以如椽大笔写景,纵横千万里;以伟大胸襟论史,上下几千年,彰显旷世超逸、博大精深的思想高度。靳尚谊以斑斓画笔描摹,以丰满意蕴绘景,抒发对祖国的无限热爱与对领袖的深厚情感。

油画的艺术风格契合画家着力追求的“历史肖像”原则。北国雪天的大面积背景下,天地一体,大气磅礴。方寸之间,“睥睨六合,气雄万古”的英雄气派尽显。画家使用典型环境中的典型性格艺术手段,通过渲染烘托形象,集中再现历史人物及事件的本质,毛泽东山一样的体魄,与祖国壮丽河山相映生辉。画家笔下,领袖形象的塑造完美融汇在宏大的历史叙事之中,经典之词成功演绎为雄浑之作。

 

千里跃进 逐鹿中原

 

油画《夜渡黄河》

1947年6月30日夜,刘伯承、邓小平率领晋冀鲁豫野战军主力12万余人强渡黄河天险,一举突破国民党军黄河防线,揭开了人民解放军战略进攻的序幕。此后,刘邓大军千里跃进,于8月末进入大别山区。

1961年,艾中信将解放军夜渡黄河的军事行动搬上画布,为观众留下直观形象的历史记忆。

油画《夜渡黄河》(局部)

在油画《夜渡黄河》中,艾中信创造性地使用“全景式风景”样式,集人物、现场与风景为一体,将画面定格在刘邓大军夜渡黄河、抢滩登陆的激战瞬间,场面壮阔宏大,气势逼人。夜色下,河水奔腾,千舟竞发,人民军队长驱直入,所向披靡。天空中,照明弹高悬,炮火硝烟滚滚,解放军指战员同仇敌忾,猛烈进攻。近景的浪花、中景的红旗、远景的硝烟,成就静中有动、神兵突现之势,构图极具张力,光影变幻微妙。

画家使用大幅铺陈的蓝色调表现夜空,以延展至天际的黄河水显示宽阔的背景,奋勇冲锋的战士、溢出画面望不见尾的船队、空中的照明弹、岸上的火光与硝烟等,凡此种种,将特定时间、地点、人物、氛围等要素充分聚集,情绪调动饱满,一种内在的紧张感呼之欲出。

 

人心向背 决胜千里


油画《淮海大捷》

1948年11月6日,华东野战军、中原野战军和地方武装共约60万人,以徐州为中心,向国民党军队发动淮海战役。至1949年1月10日,淮海战役胜利结束。经此一役,南线国民党军队精锐主力被消灭,长江中下游以北的广大地区获得解放,同华北解放区连成一片。

1961年,鲍加、张法根创作出油画《淮海大捷》,以艺术形式忠实记录下这一不朽的历史现场。

油画《淮海大捷》(局部)

作品构图严谨,画面通透,纵深感强,整体洋溢着希望、光明与自豪。行进中的解放军战士身披金色阳光,踏着厚厚的积雪,阔步前进,以豪迈步伐从一个战场走向另一个战场,从胜利走向新的胜利。队伍前方,支前民众推着满载的独轮车的一幕,动人心弦,让人不由想起陈毅将军所说:“淮海战役的胜利,是人民群众用小车推出来的。”

画家将色调冷与暖、明与暗的对比运用得恰到好处,如同奏响了一曲胜利交响乐。画面左侧颜色浓重晦暗,给人以奄奄一息之感:硝烟还未散尽,战争残迹倒在阴影之中,敌军俘虏在一名骑马战士的押解下,朝着与解放军队伍相反的方向走去,寓意深长。中部及右侧的解放军战士则笑容灿烂,充满朝气,坦然自信,士气高昂,加之阳光映照下的天空背景明亮,烘托出战斗胜利的由衷喜悦与革命前途的一片光明。

 

中国人民站起来了


油画《开国大典》

1949年10月1日下午,首都北京30万军民在天安门广场隆重举行开国大典。毛泽东庄严宣告:“中华人民共和国中央人民政府今天成立了。”54门礼炮齐鸣28响,象征中国共产党领导人民奋斗28年的历程。中华人民共和国的成立,揭开了中国历史新的篇章。领导和组织人民革命取得胜利的中国共产党,成为在全国范围执掌政权的党,踏上了带领人民创造幸福美好生活的新征程。党的历史也揭开了新的篇章。

20世纪50年代初,董希文根据这一载入史册的重要事件,历时两个多月,创作出油画《开国大典》。该作品后经靳尚谊、赵域临摹,闫振铎、叶武林修改。

油画《开国大典》(局部)

为体现开国大典是人民的伟大胜利,董希文采用了把天安门城楼上的国家领导人与广场上的群众尽收于同一画面的“大团圆”构图。领导人占据画面左侧,严肃庄重,仪表姿态被刻画得惟妙惟肖,内在气质充分显露;右侧为广场上的群众,放眼望去,井然有序。整个画面形成左实右虚、左近右远、又相互呼应的布局。

在董希文笔下,这一规模宏大的历史题材,以一种鲜明的民族风格表现出来。大量重红色块的运用,将画面的整体气氛调动起来。地毯图案、灯笼与流苏、圆柱与护栏,以及绚丽的盆花等都具有鲜明的文化符号隐喻。它们融汇一体,凸显典型的中国审美趣味。

经过严谨的写实描摹,天空的湛蓝与地毯、圆柱、灯笼及旗帜的红色基调形成强烈对比,给人以热烈而明快之感。为了尽可能完美地表现主题,董希文创造性地采用不同的艺术处理手法和笔法来表现不同物体的质感与特性。例如,他大胆地去掉天安门城楼上右边的一根廊柱,为画面中心留出充足的表现空间;他在颜料中掺入木屑和沙子,以增强地毯毛茸茸的蓬松感。

画面中,蓝天白云,风和日丽,天安门广场上红旗如海,天安门城楼上喜气洋洋,国家领导人庄严肃穆、气度非凡。整幅作品构思宏伟、气象万千,喜庆热烈的氛围完美表现出新中国朝气蓬勃、欣欣向荣的辉煌气派。

中国人民革命的胜利,彻底改变了近代以后100多年中国积贫积弱、受人欺凌的悲惨命运,中华民族走上了实现伟大复兴的壮阔道路。

风雨砥砺,不忘初心;春华秋实,继往开来。中国的昨天已经写在人类的史册上,中国的今天正在亿万人民手中创造,中国的明天必将更加美好!(感谢中国国家博物馆研究馆员李莎为本节目提供帮助 中央纪委国家监委网站付筱菁 文字丨中央纪委国家监委网站 付筱菁 成都市纪委监委网站 周玲 视频制作)